Annie Briet, Eveil de feuilles et de racines. Colomiers : Encres Vives, 2006.

L’univers d’Annie Briet est un univers de l’instant, des moments du jour dans la nature : « Soleil levant » (p. 2), « Soirs d’été » (p. 3), l’aube (p. 2), la nuit (p. 3), « ce matin », dans « Stupéfiante nouvelle » (p. 6). Qui dit nature, dit rythme des saisons, (« Saisons », p. 7), l’été étant la préférée, même si la neige est invoquée (p. 10), et « Testament d’avril » (p. 5), le cours du monde se voyant confier au coucou « qui gravement / berce le monde entre ses deux notes ». L’instant s’allie au lieu : « Ici » (p.4) : « Ici je fais provision de l’essentiel » ; la restriction, « Rien que », ne sert qu’à resserrer pour lui donner sa magnitude, cet essentiel, les menues épiphanies de la nature.

On rencontre aussi les éléments, « L’eau, le feu, la pierre, la terre » (p. 11), énumération d’où l’air est absent, mais l’unicité, dans « Bruits et sortilèges », qui donne lieu à anaphore, confère au son, et donc à l’air qui le propage, toute sa puissance de manifestation : la forme se dresse sur le vide, comme dans peinture et poésie chinoises :

« Une seule clarine

et se dresse la montagne

un seul cri de mouette

et l’océan remue

un seul trille de merle

et le printemps s’installe. »

La nature est non seulement le lieu de l’apparition du merveilleux, mais elle se voit aussi apprivoiser aux dimensions humaines : les fleurs ont des lèvres (p. 2) pour les papillons ; la lune s’endort (p. 3) ; le vent étreint (p. 4) ; les feuilles ont des mains (p. 6) et la vigne est un collier tandis que la neige câline le grand pin. C’est un univers de la proximité qui se révèle ici. Annie Briet décèle aussi des correspondances au sein de la nature elle-même :

« Des pêches de vigne

comme ventres de bouvreuil » (p. 7)

La cendre est « douce et chaude comme un ventre d’oiseau » (p. 8).

 

L’évocation de l’enfance revient ici et là (pp. 3, 4) et c’est un univers de confiance et de tendresse que le poète nous dépeint. Mon poème préféré est celui-ci, dans lequel le rythme bénéficie de la contrainte métrique (trois hexasyllabes puis un vers impair) :

« Cachée derrière un chêne

La lune est dans le pré

Loup blanc grimpant au ciel

Pour faire sa ronde autour des bois » (p. 3)

On aboutit à un monde dépouillé des vanités, des inepties sociales, un monde en deçà de la distance du regard, qui mène à l’origine, l’être tel qu’en lui-même le poème l’affranchit :

« les chemins offrent leurs mains de vent

leurs mains de feuilles

pour entrer dans l’île du silence

une île d’âme nue » (p. 15)

Juin 06